新华逐日电讯记者 张玉亮
斗鱼app2026世界杯中国官方下载5月的哥本哈根，春光如海。有着70年历史的蒂沃利公园音乐厅内，拉赫玛尼诺夫《C小调第二钢琴协奏曲》（“拉二”）的旋律在空气中流淌。跟着终末一个音符落下，全场不雅众起立，掌声历久不休。
这是首届丹麦“达芙妮音乐奖”受奖典礼上的压轴献艺。演奏者是这个奖项的首位获奖者——郎朗。关于这位享誉宇宙的中国钢琴家而言，这次丹麦之行有着颠倒意旨。郎朗在受奖典礼上默示，当晚演奏的“拉二”，是一部“把边幅与爱带到音乐会中的作品”。这部舒适主见作品与“达芙妮音乐奖”的精神相契合，正体现出“今天的宇宙需要更多爱、更多联接、更多边幅和更多尊重”。
在这场演奏之前，郎朗禁受了新华逐日电讯记者专访，泛论音乐、公益、新媒体，以及身上的“东北脾气”。
高出谈话，用音乐触达东说念主心
“达芙妮音乐奖”由丹麦策动基金会建筑，是一项新设年度国际奖项，旨在将音乐与科学、艺术与公益议论达。达芙妮奖发言东说念主彼得·洛达尔默示，把首届“达芙妮音乐奖”颁给郎朗，不仅因为他代表了顶尖艺术水准，也因为他或者将传统古典音乐向更世俗东说念主群进行实施。“现辞宇宙充满分离与震动，需要或者跨越隔膜、把东说念主们通达起来的力量，而郎朗恰是这么的艺术家。”洛达尔说。
从奥运舞台、音乐厅到公益课堂，郎朗的演奏频频与跨文化交流量度在一说念。2008年北京奥运会开幕式上，他与小女孩李木子同台演奏；而本年的米兰-科尔蒂纳冬奥会开幕式上，他再次登台，参与演奏奥林匹克会歌。“音乐这个载体，是冲破文化各异最佳的心灵桥梁。”郎朗说，我方多年在国外献艺有一个深远体会：一朝他弹奏一首中国作品，现场不雅众底本对中国文化的生疏感、距离感会连忙消融。这次，他在哥本哈根中国文化中心参加行为时，随性演奏一曲《茉莉花》，赢得在场不雅众的强烈掌声。
“在国外演奏中国作品，或者很快拉近东说念主与东说念主之间的心理距离。”郎朗说，种族、文化乃赤诚志形态各异有时会制造隔膜，但音乐可以直战斗达东说念主心，匡助东说念主们找到共爱怜感。
郎朗长久参与国际交流与公益行为。他说，我方既受益于中国音乐解释打下的塌实基础，也从国外修业和献艺阅历中豁达视线，因此更意会后生东说念主之间靠近面交流的弥留性。他认为，每又名音乐学习者和艺术家都可以成为文化传播者。在一个震动和歪曲交汇的宇宙里，音乐四肢一种流动的心思载体，仍能进展独有作用。“咱们应该搭建更多交流平台，让番邦青少年亲自体验中国文化，也让更多中国青少年走出去，在互动交流中增强了解、减少偏见。”
“风景的琴键”：让练琴不再“新仇旧恨饱经霜雪”
通过钢琴转变了东说念主生的郎朗，也但愿能匡助那些与他相通好奇音乐和钢琴的孩子们。他2004年运行参与蚁集国儿童基金会关连行为。尔后，他创立我方的艺术基金会，戮力于为更多孩子创造战斗音乐的契机。
基金会在国外开展的口头名为“Keys of Inspiration”，在中国开展的口头则叫“风景的琴键”。这两个名字背后有不同含义：在西方，不少东说念主以为古典音乐是“老年东说念主的音乐”，因此“Keys of Inspiration”取“灵感的琴键”和“灵感之钥”的双关含义，但愿强调古典音乐对年青东说念主的启发性。而在中国，许多东说念主谈到钢琴，往往猜度漫长而祸害的锻练、父母的督促和压力，因此他但愿“风景的琴键”能传达一种信息：练琴不应该“新仇旧恨饱经霜雪”，应该享受风景。
现时这两个口头已袒护全球约240所中小学校，国内和国外梗概各占一半。在中国，“风景的琴键”公益口头袒护的学校遍布多个省份。“咱们前些日子刚去了甘肃，捕快了联接学校。”郎朗说，每次归国巡演，他都会到几所联接学校去望望。倒有时是要去了解有几许孩子“弹出来了”，而是想了解口头是否让孩子们真确从音乐和钢琴中获取风景。“孩子们风景吗？会弹几首曲子？能弗成创作小作品？”他认为，这些从琴键上获取的风景，比单纯追求技艺越过更弥留。
郎朗坦言，许多东说念主一提到练琴，脑海中暴露的往往是“累”和“苦”。“作念每件事情都会有这个历程，AG真人·(中国)官方网站但音乐不应该唯有累和苦。如若你每次练琴都嗅觉祸害，那诠释你对钢琴和音乐的意会方式可能有无理。”
连年来，跟着钢琴考级、艺术特长与升学加分等功利性身分冉冉淡化，加上孩子意思意思选拔愈增多元，国内握续多年的“钢琴热”有所降温。郎朗认为这并不是赖事，钢琴学习正总结到意思意思、修养和好奇的本色。“不是每个东说念主都能成为钢琴家。学习音乐更弥留的是培养对生涯的好奇，体会艺术带来的心思柔润。如若你学音乐等于为了成名，那你的起点就会有偏差，学起来也会很周折。”
短视频、东说念主工智能与古典音乐的翌日
四肢活跃在酬酢媒体上的钢琴家，郎朗并不祛除短视频等新式传播前言。他认为，古典音乐不像流行音乐或体育畅通那样容易被人人连忙意会，因此更需要通过新的传播方式与年青东说念主互动。“酬酢媒体如实有助于年青东说念主通过更短的曲子亲近古典音乐。”郎朗说，往时东说念主们只可在舞台上看到艺术家，如今可以通过酬酢媒体了解艺术家的个性、生涯和念念考，这会拉近艺术家与不雅众的距离。
本年3月，郎朗在巴黎的里昂火车站与街头钢琴艺术家、酬酢媒体博主埃米利奥·皮亚诺随性“斗琴”，合奏高难度汇聚钢琴曲《Rush E》的视频，在多个酬酢媒体平台成为“爆款”。这让郎朗看到古典音乐传播的新阶梯。他把短视频比作古典音乐通向人人的一块“垫脚石”。他说，一些在酬酢媒体高尚行的“钢琴挑战”有时是巴赫《哥德堡变奏曲》或贝多芬奏鸣曲那样的经典作品，但因为这些“挑战曲目”旋律流传度很广，可以诱骗钢琴爱好者来进行不同的演绎，并让更多受众插足更广袤的音乐宇宙。
不外郎朗也默示，短视频与音乐会的体验照旧不可视归拢律。“看三五分钟的酬酢媒体内容，和在音乐厅里坐90分钟观赏演奏会，是都备不同的体验。”他说，短视频有点像“快餐”，音乐会则更像真确的“盛宴”。酬酢媒体可以制造意思意思、传播常识，但如若想真确体验古典音乐，照旧要走进音乐厅。
谈到东说念主工智能对音乐行业的影响，郎朗的格调很绽放。他认为，现时东说念主工智能在效法方面也曾很强，在钢琴训诫限度也能进展积极作用，格外是在师资不及的偏远地区，可以连忙晋升当地基础音乐解释的水平。但在演奏限度，他认为真东说念主音乐会仍然有不可替代的魔力。“现场音乐会的氛围、那种‘弹错就错了’的确实感，东说念主工智能现时还无法匹敌。”
“如若不练钢琴，我可能会是个笑剧演员”
采访的终末，郎朗告诉记者，他这次来丹麦吃得最尽兴的一顿饭，是东北烧烤。“我一个东说念主就吃了13串羊肉串！”他还说，东北这片白山黑土留给他的，不仅是饮食风气和口音，还有脾气。
“不少番邦一又友跟我说，你们中国东说念主、亚洲东说念主都比拟含蓄。我说，那是你没见到中国东北东说念主！”谈及我方脾气中来自家乡的部分，郎朗说，东北东说念主的脾气总体比拟外向，容易与不太熟习的东说念主浑然一体。当文化布景不同期，东说念主们需要“真谛真谛的灵魂”，这种“东北脾气”会产生诱骗力。
在禁受当地媒体采访时，郎朗也谈到，如若莫得成为钢琴家，他可能会成为又名笑剧演员。他说，家乡东北有很强的笑剧和小品传统。他小时刻曾与父亲一说念去见过一位著名小品演员。对方很看好他，并说如若好好培养，他也许能成为可以的笑剧演员。“但我最终莫得走上那条路。”
从沈阳到宇宙舞台，从练琴房到公益课堂，从音乐厅到短视频平台，郎朗长久强调“好奇”二字。他说，年青艺术家可以尝试新的抒发方式，与视觉艺术、科技技巧和新媒体结合，但前提是把基本功练塌实。“要守正翻新，可以尝试新的抒发，但最弥留的照旧要把我方的‘活儿’作念好AG真人·(中国)官方网站，弗成光玩虚的。”
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